• Кодек На Адоб Премьер Про

Друзья, в что лучше в АП 2015 кодировать H.264 перед началом монтажа: 1.quicktime DNxHD 36 8-bit 2.quicktime DNxHD 120 8-bit 3.MXF OP1a DNX HQ 1-ый для прокси кодируют ведь так.? Но у него битрейт почти как у исходников H.264, после монтажа есть смысл назад подставлять файлы H.264, для финального экспорта?

Или сразу экспортировать в h.264 финальный материал? 2-ой, есть ли смысл кодировать в 120 8-bit, и в нем же монтировать. Или тормозов будет больше, чем при 36 8-bit? (есть єто мультикам с 10-ю видеодорожками)?

Забудьте о дрожащей камере с с продуктом от Адоб. Адобе Премьер. Ставите две несовместимые задачи: сохранение качества и малый объём файла. ТАК не бывает. Опять же, ГДЕ будет использоваться видео файл? В Интернет - одно, на DVD- другое, на компьютере - третье.

Этот кодек конечно кодирует исходники h.264 в два раза быстрее, но на выходе материал MXF весит почти в 5 раз больше, + почему-то имеет две аудидорожки (это я так понимаю отдельно левый и правый каналы в моно?). Исходя из выше написаного, в что-то все таки лучше переводить исходный материал? Подставлять ли назад исходники h.264, чтоб вывести в финальный mp4 h.264? И с каким кодеком проводить цветокорекцию после монтажа? Или же переводить материал в ProRES? Через CineMartin Cinec 2.7.5 плагин?

Я бы сделал так: перевести в DNxHD 36 - смонтировать перелинк на h.264 - переконвертировать в DNxHD 185X - отдать на цветокоррекцию или, если цветокоррекция незначительная - корректировать h.264 и экспортить с него. Два тонких момента - при перелинке на 264, может несколько поехать монтаж, в особенности в premiere - я в нем почти не работал, но нарывался на такое. В FCP X и AVID - проблем не было.

Не представляю как в премьере правильно конвертировать сорри. В AVID и FCP X - это внутри монтажки делается.

По-моему DNxHD 120 никакого 'прироста' для цветокоррекции, по сравнению с h.264 не даст. Если сразу все в DNxHD 185 - то очень большой объем и по дисковому пространству и по потоку. Поправьте меня, если я ерунду говорю )). Цитата Buzz Bailey пишет: я бы сделал так: перевести в DNxHD 36 - смонтировать перелинк на h.264 - переконвертировать в DNxHD 185X - отдать на цветокоррекцию или, если цветокоррекция незначительная - корректировать h.264 и экспортить с него. Два тонких момента - при перелинке на 264, может несколько поехать монтаж, в особенности в premiere - я в нем почти не работал, но нарывался на такое.

В FCP X и AVID - проблем не было. Не представляю как в премьере правильно конвертироватьсорри. В AVID и FCP X - это внутри монтажки делается.

По-моему DNxHD 120 никакого 'прироста' для цветокоррекции, по сравнению с h.264 не даст. Если сразу все в DNxHD 185 - то очень большой объем и по дисковому пространству и по потоку. Поправьте меня, если я ерунду говорю )) DNxHD 36, имеет такой же вес как H.264, тоесть 185/36=5, в 5 раз будет больше весить материал. Так же как MxFop1a.

Другое дело есть ли смысл для цветокора переводить h.264 в DNxHD 185? Это ж по идеи то же самое что Jpeg в RAW сохранить. Толку не будет. Цитата Andrii Danchuk пишет: kir3d, читал. MKV- контейнер.

Хотя в МП4 тоже вродебы можно выбирать аудиотреки для воспроизведения. Но это не про. Вопрос был про 8 монодорог mxf, сохраню я в него. Типа при импорте этого файла в монтажку, я раздельно увижу эти дорожки? Речь не про 'выбирать для воспроизведения', а контейнеры QuickTime, AVI, MXF, Wav, MKV, MP4, WMV позволяют хранить внутри разные потоки, в том числе и несколько звуковых дорожек не зависимо от кодека и формата. Тот же DV позволяет хранить до 4 звуковых дорожек.

Кодек На Адоб Премьер Про

Так что монтажная программа должна иметь инструмент для извлечения отдельного потока из такого контейнера.